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鉴赏 | 朵云轩120年:任伯年《群仙祝寿》与白石草虫册

时间:2020-05-29 21:20  来源:葫芦岛计生委员会 复制分享 我要评论

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原标题:鉴赏 | 朵云轩120年:任伯年《群仙祝寿》与白石草虫册

上海知名老字号朵云轩今年将迎来创建120周年,朵云轩集团将于2020年9月举办“大美朵云丨朵云轩一百二十周年藏品特展”,在朵云轩艺术中心公开展出。这些展品中,部分曾亮相于重要展览,亦有从未公开展出之作。澎湃新闻获悉,为让展品更充分得到展示,自5月18日起,朵云轩开始通过线上展示“大美朵云”特展的展品。本文叙述的是《任伯年群仙祝寿图》与齐白石《草虫册》。

光绪二十六年庚子(1900年),朵云轩择吉在抛球场路南三马路口(今河南中路汉口路)正式开业,初营苏杭雅扇、诗笺信纸、文房四宝、书画装裱等,后又发展出木版水印、书画中介等业务,凭借“无奇之不备,有美之必臻”的优质产品和“竭秘府之搜罗,供文坛之驱使”的服务意识,本着海纳百川与开拓创新的“海派”精神,为艺术家成长和展示搭建平台,成为海上艺术家荟聚交流的精神家园。

大美朵云特展海报

据了解,此次将参加“大美朵云丨朵云轩一百二十周年藏品特展”展览的120件展品,精选自朵云轩集团历年经营积累的万余件文物艺术品库藏,分书画、碑帖、印谱、杂项,书画展品中不仅有著名收藏家高士奇嫁孙女时的18号嫁妆——宋人小品马麟《画梅》图册、“海内第一无上精品”之誉的张大千《番女掣庬》图轴等经典名作,还有像“古文翻译外国小说第一人”林琴南等与朵云轩有过交集的近代名士书画作品,杂项中的镇轩重器“天下第一杨玉璇”田黄罗汉极少在公众露面,印谱中一百九十一册的《十钟山房印举》和二十一部之一的《丁丑劫余印存》极为珍稀,碑帖也将是这次大展的一个亮点,赵之谦稿本《补寰宇访碑录》十分难得。

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宋人小品马麟《画梅》图册

这些展品中,部分曾亮相于重要展览,亦有从未公开展出之作。为让展品更充分得到展示,自5月18日起,朵云轩开始通过线上展示“大美朵云”特展的展品。本文叙述的是《任伯年群仙祝寿图》与齐白石《草虫册》。

任伯年群仙祝寿图

《群仙祝寿图》作于金笺之上,由十二条通景画构成。全图尺幅高206.8厘米,横宽720厘米(每幅条屏宽59.5厘米)。

《任伯年群仙祝寿图》第一屏局部

《群仙祝寿图》是中国画大家、“海上画派”的杰出代表任伯年的经典巨制。徐悲鸿称任伯年是仇英之后中国画家第一人。英国《画家》杂志认为,任伯年的艺术造诣与西方梵高比肩,在19世纪中为最具有创造性的宗师。

《任伯年群仙祝寿图》第二屏局部

《群仙祝寿图》表现46个神仙人物共赴王母的寿筵祝寿的仙灵境界,场面宏大,内容祥瑞。

《任伯年群仙祝寿图》第三屏局部

《任伯年群仙祝寿图》第三屏局部

《任伯年群仙祝寿图》第三屏局部

木版水印《任伯年群仙祝寿图》是有史以来尺幅最大的木版水印作品,由朵云轩木版水印团队毕8年之工精心雕印而成。勾描、刻板、水印3道工序,每道工序均为手工制作,需要绘制的勾描稿、刻印的雕版数量都接近2000件,水印工序更是需要反复手工套印多达万余次。

《任伯年群仙祝寿图》第四屏局部

《任伯年群仙祝寿图》第四屏局部

《任伯年群仙祝寿图》第五屏局部

《任伯年群仙祝寿图》第六屏局部

《任伯年群仙祝寿图》第七屏局部

《任伯年群仙祝寿图》第八屏局部

《任伯年群仙祝寿图》第八屏局部

《任伯年群仙祝寿图》第九屏局部

《任伯年群仙祝寿图》第九屏局部

对于这套任伯年的巨制佳构《群仙祝寿图》,六十多年前唐云先生专门写过一篇赏读文章:

在近百年画坛上,人物、山水、花鸟、走兽、虫鱼都能涉笔成趣,形神具备的,要推山阴任伯年最为杰出了。

任伯年幼年,家贫失学,由于他的父亲(名松云)能画肖像,他从小就学会了肖像画的初步技法。经过他自己不断刻苦努力,能把到他们家来访的亲友的面目神态默写下来。二十岁时,萧山画家任阜长见了他的作品后,惊为奇才,做了好朋友。任伯年也很敬佩阜长的工力,尊为老师,虚心学习。阜长专宗陈老莲的绘画传统,故而也影响了任伯年醉心于老莲。此外,他还钻研了八大、新罗及古代诸大家的作品,在传统技法上得到很大的进步。加以自幼对生活观察,不受诸家成法所拘,所以到后来,他能用很简括、大胆、肯定的线条来硬勾形象,比之一般肖像画家用淡染细擦的方法更为生动有神,这是他从小勤学苦练出来的独到功夫。

《任伯年群仙祝寿图》第十屏局部

《任伯年群仙祝寿图》第十屏局部

《任伯年群仙祝寿图》第十一屏局部

他的作品传世很多,这幅由十二幅画连成一大幅的通景屏——“群仙祝寿图”,确是仅见的大型作品了。“群仙祝寿图”,尽管是在描写民间传说中的神仙故事,但一举一动都反映出人的性格和情感。把行动诡异的仙人和举止窈窕的仙女种种神态,对照起来看,分外有趣。仙女和仙人,有从空中来,有从海上来,来的地方不同,画面似将各地不同的习惯和性情都表达出来了。一只白鹤,忙着跨上白玉阑干,展翅起舞,回头迎生,竟似一个仙女在拍手热烈欢迎仙宾的情感一样。一对孔雀,也有不同性情:一只爱凑热闹,凝神看着一个举袖轻舞的仙女,另一只似乎嫌太烦乱了,飞到荷香深处,安踞石上,静听着仙女们演奏的美妙音乐,景态十分生动。十二幅通景屏,幅幅风光旖旎,融洽愉快,充分表达了祝寿场面的气氛。

《任伯年群仙祝寿图》第十二屏局部

《任伯年群仙祝寿图》第十二屏局部

《任伯年群仙祝寿图》第十二屏局部

为了要表达题材内容和笔墨形式的统一,他用了很多不同的方式来起稿,我见过他很多初稿,有用湿墨、干墨、淡墨、浓墨等各种不同笔调来表现的。他是不惜工夫进行构思和创造的。有很多人以为他下笔很快,其实他在创立意境上花了很多时间。他常常为了表达更高的意境,同时画许多大同小异的画,如果不是这样翻复更改研究,他的作品就不会有这样强烈的感染力。

通景屏是我国民族绘画幅式中特有的形式,一般是由四幅、六幅、八幅……不等的画幅组成。可以连成一大幅,也可以分为几个单幅。创作通景屏比创作独幅画有更多的困难,在构图上既要每幅画有它的独立性,又要顾到整幅的统一。幅与幅之间必须疏密相称,前后呼应,所以没有精密的构思和熟练的技巧,画通景屏是很难达到良好效果的。综观任伯年的“群仙祝寿图”,是十二幅的通景屏,幅幅刻意精工,一笔不苟。合起来是一幅气魄雄伟的巨构,分开来又各有千秋,令人百看不厌,确是他中年以后,精力充沛,成熟时期的代表作。

木版水印《任伯年群仙祝寿图》 在第二届进博会“非物质文化遗产暨中华老字号”展区展出

“群仙祝寿图”是画在一张光滑的金笺上,在这种纸上用石青、石绿、朱砂、铅粉等浓厚色彩是最难的,可是任伯年运用得非常匀贴,鲜艳夺目,而且很调和,足见他的技巧高超,值得国画家揣摩和学习。

木版水印《任伯年群仙祝寿图》 在上海大世界非遗书院展出 2017

木版水印《任伯年群仙祝寿图》参加 浙江美术馆“水印千年——中国水印版画大展 ”2018

齐白石《草虫册》

画家齐白石的名字几乎家喻户晓,作品雅俗共赏,个人风格极其鲜明。有人说,走进展厅,只要是他的作品,很远就能一眼认得出来。

白石老人的花式签名钤印

1930年代 在构思准备作画的齐白石

齐白石(1864 - 1957),原名纯芝,后改名璜,字濒生,号白石、白石山翁、老萍、借山老人、寄萍堂上老人、三百石印富翁等。他生于湖南湘潭,做过农民,早年还曾为木工,由于从小酷爱画画,刻苦勤奋,几乎自学成才。同时他对诗文、书法和篆刻也下过很大的功夫。齐白石57岁后定居北京,以卖画为生,从此名扬海内外。

齐白石《草虫册》

齐白石《草虫册》

齐白石拥有非常质朴的农村情怀,即使来到北京,仍能不受环境的影响,而能将浓郁的家乡景致,融入笔下,走进画里。他的花鸟、虫鱼、山水和人物,既删繁就简,又粗中有细,笔墨洗练,色彩鲜艳,呈现出妙趣横生、淳厚朴实的水墨新境,实现了他所向往的“故里山花此时开也”。

齐白石《草虫册》

齐白石《草虫册》

齐白石的草虫作品,尤其能见出他独特的艺术魅力和丰富的绘画情趣。这件《草虫册》,是画家70岁时盛年力作,堪称少有精品。画册每页画芯高23厘米、宽35厘米。第一开绘一头大身小的幼蝗在草丛边活动,后面每页绘制蚱蜢,黑蝶,螳螂水稻,胡蜂,扁豆蟋蟀,蝼蜗栀子花,双虾水草,兰花甲虫,月季秋虫,桃花灰蛾和杏花斑蛾等虫草情景,共计12开。

齐白石《草虫册》

齐白石《草虫册》

压角章“老夫也在皮毛类”

按,这方印的印文是齐白石引石涛句对吴昌硕晚年所谓“北方有人学我皮毛,竟成大名。”的回应。

齐白石内心具有天真烂漫的童趣,对周围的小生命充满好奇和怜爱。同时他有一双照相机般的眼睛,观察细致入微。他擅长把这些小虫一一刻画,栩栩如生,连最小的细节也不放过,从而与配景的写意花草形成鲜明对比。比如那幼蛾扭头觅食的神态,它半透明翅膀的纹理,甚至腿上的小刺绒毛,都有交代。还有那螳螂张牙舞爪的气势,两个蟋蟀的一举一动,那胡蜂飞舞的翅膀让人感觉出空气的震动,都表现得细致入微。这些小虫在画幅中其实只占据很小的部分,比实物可能也大不了多少。但画家一丝不苟,将它们描画得精心尽意,活灵活现,即使局部放大了欣赏也毫不逊色。

齐白石《草虫册》

齐白石《草虫册》

齐白石画虾非常出名,几乎成为他的艺术符号。他从小生活在水塘边,经常捞鱼摸虾。他青年时开始画虾,40岁后认真临摹过徐渭、李复堂等画家笔下的虾。63岁时齐白石画虾已很相似,但还不够“活”,他便在碗里养了几只长臂虾,置于画案,时时观察,画虾之法也因之大变,渐入化境。册页中那一开《双虾水草》,两只小虾寥寥几笔,稍许墨色的深浅浓淡,即表现出它们各自的造型细节,以及在水中的欢快动感,简直像一双小调皮在溪流中嬉戏打闹,生趣盎然。这样的鬼斧神工,甚至比他笔下常见的成年大虾还要来得生动可爱。

齐白石《草虫册》

齐白石《草虫册》

压角章“甑屋”

按,“甑屋”是齐白石客居北京鬻画时的斋号,意思是:“可以吃得饱啦,不致于像以前锅里空空的了。”(《白石老人自述》)

为描绘这些小生命,齐白石曾经花过很多苦功,在他保存的草稿里还留有许多草虫的观察笔记,包括细节特写。天才背后的勤奋有时更令人敬佩,齐白石有句座右铭叫“不教一日闲过”,一直到晚年,他还坚持每天完成五幅画。90岁大寿那天因为应酬太晚没有画,他也一定要翌日一早抓紧补上。

齐白石《草虫册》

齐白石《草虫册》

这套画册为朵云轩1950年代末购藏,并选取其中十开,制作成木版水印面世。

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